根據(jù)日本經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)省創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)課提供的數(shù)據(jù)，2011年6月30日-7月3日在巴黎舉辦的“JAPAN EXPO”活動(dòng)，4日間創(chuàng)下了20萬人的來場(chǎng)紀(jì)錄。
在“酷日本”戰(zhàn)略“走出去”的背景下，不少日本企業(yè)已將目標(biāo)瞄準(zhǔn)了海外市場(chǎng)并紛紛試水。日本最大的動(dòng)漫音樂公司Lantis便是其中之一，其制作的動(dòng)漫音樂活動(dòng)“ANISONALLIANCE”將于這個(gè)夏天來到上海。
不過，Lantis公司社長井上俊次對(duì)外表示，目前動(dòng)漫音樂產(chǎn)業(yè)還不算國家行政上扶助的對(duì)象，很多日本公司在海外都是獨(dú)自苦戰(zhàn)，“我們期待政府能始終如一地站在全體角度上，給予我們最合適的幫助。”
東京電視臺(tái)以制作和播映動(dòng)漫著稱，擁有各大電視臺(tái)中唯一的動(dòng)漫部。這家電視臺(tái)也是將日本動(dòng)漫銷往海外的重要推手。東京電視臺(tái)動(dòng)漫部部長川崎由紀(jì)夫在談及日本動(dòng)漫海外戰(zhàn)略時(shí)認(rèn)為，政府應(yīng)該在培養(yǎng)動(dòng)漫人才上投入更多。
“酷”自何處來?
日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)崛起基因：“酷”文化！
中國人對(duì)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最關(guān)心的問題莫過于：是什么靈丹妙藥，讓日本動(dòng)漫如此興盛?
其答案說復(fù)雜也復(fù)雜，說簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單。數(shù)字好萊塢大學(xué)校長杉山知之在回答記者采訪時(shí)指出兩個(gè)關(guān)鍵要素：一是寬松的創(chuàng)作空間。日本政府對(duì)動(dòng)漫創(chuàng)作放任自流，從不橫加干涉。二是日本有著培育Cye漫畫人才的深厚土壤，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了大量后備軍。
日本中小學(xué)注重美育，大多數(shù)學(xué)生都能畫上幾筆。加上自小看漫畫和動(dòng)漫長大，耳濡目染，自然而然拿起鉛筆模仿。在這樣的環(huán)境中，那些具有天賦的漫畫人才就很難“漏網(wǎng)”了。
日本人認(rèn)為，漫畫從根本而言，屬于藝術(shù)創(chuàng)作。漫畫不僅在題材上天馬行空，有的作品思想深刻，不亞于小說。職業(yè)漫畫家在日本的社會(huì)地位極高。加之漫畫發(fā)行量大，版稅收入也很可觀。相對(duì)而言，漫畫界比動(dòng)畫界的日子要好過些。有電視節(jié)目估算，《海賊王》作者尾田榮一郎年收入高達(dá)31億日元。當(dāng)然，這屬特例中的特例。
談及人才問題，東京電視臺(tái)動(dòng)漫部部長川崎由紀(jì)夫結(jié)合與中國聯(lián)合制作動(dòng)漫的經(jīng)驗(yàn)指出，中國和日本的動(dòng)漫市場(chǎng)構(gòu)成完全不同。中國沒有龐大的漫畫市場(chǎng)。動(dòng)漫創(chuàng)作人員缺乏漫畫功底，在故事情節(jié)和人物形象設(shè)計(jì)上的長篇掌控能力較弱。而日本的長篇?jiǎng)赢嫞瑒?dòng)輒好幾百集，播映上十年，這種優(yōu)勢(shì)他國短時(shí)間內(nèi)難以企及。
企業(yè)顯然以動(dòng)漫形象的悠久歷史為榮。藤子Pro株式會(huì)社的筱田芳彥表示像哆啦A夢(mèng)這樣，漫畫出版43年，動(dòng)畫播放35年來仍然持續(xù)保持人氣。“公司每年還會(huì)制作關(guān)于哆啦A夢(mèng)的電影，今年是第34部作品，5月份已經(jīng)累計(jì)突破了1億觀眾。現(xiàn)在動(dòng)畫節(jié)目視聽率的前十位，全部都是有著10年以上‘高齡’的長壽系列作品。”
效仿韓流成功經(jīng)驗(yàn)
很多國家都將大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)定位為國家戰(zhàn)略。其中，韓國比較成功，由韓流整合大眾文化資源，形塑韓國文化形象，三星電子等韓國產(chǎn)品緊隨其后，層層遞進(jìn)。毋庸諱言，酷日本的出臺(tái)有艷羨韓流的成分。
不過，日本文化創(chuàng)意界與政府向來井水不犯河水。政府對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)少有扶持，文化人對(duì)政府插手天生反感，兩者缺乏良性互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。日本著名現(xiàn)代藝術(shù)家村上隆就曾批評(píng)酷日本是在浪費(fèi)稅金。對(duì)酷日本樂觀其成的業(yè)界人士，也都異口同聲地說“往日不可追，寄希望于未來”。
近些年，日本文化娛樂界趨于內(nèi)向。日本國產(chǎn)電影呈現(xiàn)前所未有的繁榮。流行音樂界則以草食宅男文化為背景，類似AKB48的少女組合不斷克隆涌現(xiàn)。具有國際號(hào)召力的實(shí)力人物仍是些老面孔。
NHK媒體研究部主任研究員山田賢一閑談時(shí)，對(duì)日、韓三國文化產(chǎn)業(yè)政策做了個(gè)比較。他說：“內(nèi)容和市場(chǎng)，好比文化產(chǎn)業(yè)的兩只車輪。日本政府以前對(duì)內(nèi)容和市場(chǎng)都不太過問，現(xiàn)在才剛剛起步。韓國政府對(duì)韓流大力扶持，但政府不管內(nèi)容，只管市場(chǎng)。”
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